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Die frühen 2000er Jahre werden für viele Dinge in Erinnerung bleiben: niedrige Schlagjeans, Flip-Phones und junge Menschen, die die Chance haben, Hausbesitzer zu werden, um nur einige zu nennen. The Manic Pixie Dream Girl – eine kurze und leider dominierende Filmtrenddarstellung eine bestimmte Art von völlig unrealistischer Frau – steht direkt neben ihnen.
The Manic Pixie Dream Girl (oder MPDG, wie wir es von hier aus nennen) wurde von Filmkritiker Nathan Rabin in einer Rezension für geprägt Der AV Verein über Cameron Crowes Elisabethstadt (2005) mit Orlando Bloom und Kristen Stewart als fraglicher MPDG.
Die MPDG „existiert ausschließlich in der fieberhaften Fantasie sensibler Drehbuchautoren und Regisseure, um grüblerischen, seelenvollen jungen Männern beizubringen, das Leben und seine unendlichen Geheimnisse und Abenteuer anzunehmen“, schrieb er. Natalie Portmans Charakter in
Gartenstaat und Zooey Deschanel, der eine ganze Karriere daraus gemacht hat, die MPDG-Fantasie dieser „seelenvollen jungen Männer“ zu sein, vor allem in (500 Tage des Sommersrunden die beliebtesten Beispiele ab. Eine MPDG ist in freier Wildbahn an ihrem skurrilen Haarschnitt, ihren skurrilen Outfits, bestehend aus koketten Röcken und dick gerahmten Brillen, zu erkennen die sie wahrscheinlich nicht braucht, und weil sie keine andere erkennbare Persönlichkeit hat, als ihren männlichen Begleiter dazu zu bringen, seine Wahrheit zu erkennen Berufung.Bis 2012 waren wir die MPDG gründlich satt, gipfelnd in dem von Zoe Kazan geschriebenen und die Hauptrolle spielenden Fahrzeug, Rubin-Funken.
Rubin-Funken folgt dem gequälten, erstaunlichen Schriftsteller Calvin (Paul Dano), der sich abmüht, einen zweiten Roman zu schreiben. Er beginnt über eine mysteriöse Frau zu schreiben, die „von der High School geschmissen wurde, weil sie mit ihrer Lehrerin geschlafen hat“. (bestenfalls sexuelles Fehlverhalten und schlimmstenfalls gesetzliche Vergewaltigung) und dessen „letzter Freund 49 Jahre alt war“ (ebenfalls zutiefst problematisch). Als Calvin seinem Fitness-Bruder Harry, gespielt von Chris Messina, zeigt, woran er gearbeitet hat, sieht sogar er, dass „Frauen das nicht lesen werden. Schrullige Frauen, deren Probleme sie nur liebenswert machen, sind nicht real…“
„Frauen sind aus nächster Nähe anders … [Sie sind Menschen.] Du weißt nichts über Frauen“, fährt er fort und beendet seine kaum verhüllte Tirade gegen die Männer, die im Laufe der Jahre MPDGs geschrieben haben.
Dann, eines Tages, erwacht Calvins ganz persönlicher MPDG-Rubin zum Leben. Man könnte dem Betrachter zunächst verzeihen, dass er dachte, Rubys Manifestation sei ein Hirngespinst der psychotischen Pause des Autors, aber wenn Harry sie auch sehen kann, wird es erst richtig interessant.
Obwohl Calvin Ruby zum Leben erweckt, ist sie ihre eigene – oft irritierende – Person, die beginnt, Erfüllung außerhalb ihrer Beziehung zu suchen mit Calvin, was dazu führt, dass Calvin die prätentiöse Schreibmaschine hervorholt (weil natürlich) und anfängt, Ruby durch seine zu manipulieren Schreiben. Als Ruby etwas tut, was er nicht mag, wie zum Beispiel die Suche nach Unabhängigkeit, indem er Freunde trifft und nach einem Job sucht, wird Calvin bedroht. Jedes Mal, wenn er die oben erwähnten Macken glättet, die Ruby, wie Harry es nennt, zu einer „echten Person“ machen, taucht eine andere sogenannte unerwünschte Eigenschaft auf.
Dank der Stärke von Kazans Drehbuch und dem preisgekrönten Regieduo Jonathan Dayton und Valerie Faris, Rubin-Funken zeigt an wie schädlich die MPDG war in den Händen der gequälten weißen männlichen Kreativen, die sie in der angeblich letzten MPDG verherrlichten.
Seit 2012 ist die Landschaft von Hollywood hat sich mit einer Vielzahl von dramatisch verändert nicht heterosexuelle weiße männliche Schöpfer dynamische Charaktere zum Leben erwecken, die ihnen nicht gerecht werden. Zum Beispiel die neu eingeführte Netflix Originals-Schiefertafel Fernsehgeschichte verändert mit Orange ist das neue Schwarz (und anschließende Bemühungen des weiblichen Ensembles von Jenji Kohan), der eine Fülle von Frauen und ihre Erfahrungen auf der Leinwand auf eine nie dagewesene Weise zeigte. Die Sendesaison 2014-2015 sah eine Reihe verschiedener Angebote wie Grad vom Boot runter, Reich, Jane die Jungfrau, Wie man mit Mord davonkommt, und Verrückte Ex-Freundin revolutionieren das Netzwerkfernsehen, vollgestopft mit komplexen weiblichen Charakteren, die die Anklage anführen. Ava DuVernay schlug Wellen mit Selma (ebenfalls 2014) und ebnete Frauen von Farbschöpfern den Weg nach Hollywood, insbesondere in ihrer EIGENEN Serie Königin Zucker, bei denen jede Folge von einer Frau inszeniert wird, von denen die meisten farbige Frauen sind.
Zusammen mit diesen aufstrebenden Stars in der Film- und Fernsehbranche, kulturellen Veränderungen wie der #MeToo-Bewegung und einem erneuerten Bewusstsein des systemischen Rassismus haben den Druck auf Hollywood aufrechterhalten, weiterhin vielfältige Geschichten zu liefern und nicht zu ihren alten Wegen zurückzukehren. #OscarsSoWhite ist in den meisten Jahren ein Trend etwa zur Zeit der Oscar-Verleihung – gut, dass wir es ausrufen, aber schlecht, weil wir es immer noch ausrufen müssen. #MeToo leitete den Untergang vieler weißer männlicher Powerplayer ein, die Dinge wie die MPDG-Trope auf dem Bildschirm erleichterten und weitaus schlimmere Dinge taten, als die Kamera aufhörte zu rollen. Und der Aufstieg des Streamings eröffnete Möglichkeiten für verschiedene Geschichtenerzähler, was bedeutet, dass die meisten Zuschauer zu jedem beliebigen Zeitpunkt auftauchen können Inhalte, die ihr Leben widerspiegeln Anstelle der cis, weißen, dünnen, konventionell attraktiven und kräftigen Manic Pixie Dream Girls und anderer weiblicher Charaktere, die so lange von und für den männlichen Blick geschrieben wurden.
Aus all diesen hart erkämpften Gründen Rubin-Funken war nicht nur eine direkte Rüge des Manic Pixie Dream Girl, sondern eine der allerletzten Iterationen des Trope, die wir je gesehen haben. Es war einmal, dass ein kleines Kontingent gefolterter weißer Männer so viel von dem diktierte, was wir auf der Leinwand zu sehen bekamen – und während sich das ändert, ändern sich auch die Arten von Charakteren, die wir zu sehen bekommen, glorreich.
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