Někde mezi #MeToo, COVID-19 a rasové a pracovní počítání to následovalo, lidé tvrdě zkysli myšlenka „girlboss“. Pokračovatel feminismu „Lean In“, a dívčí šéfka je žena v podnikání, která se snaží vést spíše s empatií než s tradičními mužskými vůdčími vlastnostmi – ale ve skutečnosti si svou kancelář pouze zdobí spoustou tisícileté růžové. Zatímco „girlboss“ původně vypadal jako nájezd k posílení postavení žen, od té doby se ukázal jako další nástroj. kapitalismu a kultury ruchu: způsob, jak mohou ženy být na pracovišti stejně toxické a krátkozraké jako jejich mužské protějšky. A zatímco rozkvět girlboss feminismu viděl Televizní pořady jako Netflix Holčičí, založený na memoárech zakladatelky Nasty Gal Sophii Amoruso a chtěl inspirovat svou hlavní podnikatelského ducha, dnešní post-girlboss kultura se nově potýká s tím, jak zobrazovat ambiciózní ženy v televizi.
Vzhledem k tomu, že zejména pandemie způsobila, že mnozí z nás byli opatrní, pokud jde o myšlení na prvním místě, a méně náchylní k tomu, aby vše pohlcující pohon jako inspirující, příběhy, které jsme se rozhodli vyprávět o řízených ženách, se také změnily – a to vedlo k nával
Byla to sama Amoruso, kdo v roce 2014 vymyslel termín „girlboss“ a použil jej jako název pro své monografie #GIRLBOSS o jejím vzestupu na vrchol jako podnikatelské zakladatelky oděvní značky Nasty Gal. Popisuje girlboss jako někoho, „jehož úspěch je definován v protikladu k mužskému obchodnímu světu, ve kterém plave proti proudu“. Ale Amorusův vlastní příběh pokračovala v ukázkách selhání tropu, který vytvořila – a po letech vidíme ty samé problémové archetypy „girlboss“ s úspěchem za každou cenu v celé televizi.
Krátce po zveřejnění svých memoárů Amoruso odstoupila z funkce generálního ředitele Nasty Gal uprostřed obvinění, že diskriminovat těhotné a chronicky nemocné zaměstnankyně. V roce 2016 značka vyhlásila bankrot. A Amoruso nebyl jediný vůdce, který přijal mentalitu dívek a později čelil znepokojivým obviněním.
V roce 2017 byla obviněna zakladatelka feministické společnosti Thinx Miki Agrawal z období milénia. vzor sexuálního obtěžování a nevhodného chování. V roce 2020 rezignovala i Audrey Gelmanová, zakladatelka ženského coworkingového prostoru The Wing, oslavovaná jako feministický oddech pro ženy v patriarchálním obchodním světě – když zaměstnanci mluvil o jejich léčbě v klubech. Z těch, kdo se nazývaly dívčími šéfkami, zprvu vyzařovaly úspěchy, ale jejich neúspěchy byly ostře v rozporu s bílým feministickým výkřikem, že kdyby ženy řídily svět, neexistovala by žádná nerovnost. Když girlboss uspěly, nevedlo to ke skutečné změně příležitostí žen, ale přijaly staré systémy moci — povýšení jedné (obvykle bílé) ženy najednou, na úkor zranitelný. Když selhávaly dívky, jejich selhání se odrazilo na ženách všude.
Jak naše skutečná kritika dívek rostla, naše interpretace ambiciózních, šéfových žen v televizi se změnily také: příhodně, mnoho z nejambicióznějších žen, které jsme za poslední rok viděli v televizi, byly zločinkyně, od Shonda Rhimes' Vynalézání Anny na série Elizabeth Holmes Výpadek. Tyto pořady spolu s Hulus Tvář panenky, přijali v jádru temnější definici girlboss feminismu a použili ji jako ospravedlnění lhát, překračovat hranice nebo dělat cokoli, abyste se dostali kupředu ve světě, který stojí proti sobě jim. Ambice žen v těchto show se pohybují od zavádějících až po hrozivé, což je ostrá změna od úspěšných příběhů z éry dívek.
Vynalézání Anny, velmi očekávaná show na Netflixu Shondy Rhimes, se ujala skutečný příběh rusko-německé podvodnice Anny Delvey (rozená Sorokin), která lhala investorům i přátelům o tom, že je německou dědičkou, a připravila je o stovky tisíc dolarů na financování svého bohatého životního stylu a kariérních nadějí. Show nejprve začala vykazovat známky objímání Anny jako dívčí šéfky, když několik postav bránilo Delveyho činy s vysvětlením, že kdyby to udělal muž, bylo by jen další úterý. Vynalézání Anny Zdá se, že vznáší teorii, že skutečný feminismus vypadá, jako by se ženy chovaly stejně špatně jako muži a prošlo jim to – a to je jistě étos, který mnoho skutečných dívek přijalo.
Pak je tu Elizabeth Meriwether Výpadek, na základě zneuctěná zakladatelka Theranos Elizabeth Holmes, který vzal miliony od investorů za technologii krevního testování, která nikdy nefungovala a riskovala zdraví pacientů nesprávnými výsledky testů. Alžběta Amandy Seyfried (a podle toho, co víme, skutečný Holmes) byla neúnavně ambiciózní, jistá svým nápadem a výsledná technologie by změnila svět – a je zajímavé vidět tento konkrétní příběh vyprávěný v naší současné, girlboss-kritická éra.
v VýpadekSeyfried's Elizabeth se potýká se svou rolí ženské šéfky, což v průběhu let vede k řadě rozhodnutí o jejím vzhledu a prezentaci. Holmes zejména používal její vzhled k vyjádření určité vážnosti, od jejího nechvalně známého hlubokého hlasu po její uniformu s černým rolákem a všudypřítomné (i když rozcuchané) blond vlasy a tmavé oční make-up. Holmesová vyvážila tradiční ženskost, která přitahovala její mužské kolegy, uniformitou jako Steve Jobs/Mark Zuckerberg, která naznačovala, že ne. opravdu starat o svém vzhledu – není jako ostatní dívky, zaměřuje se na obchod.
Seyfriedova Elizabeth se také několikrát naježila při tvrzení, že její úspěch pomůže ženy v technice a STEM získat větší oporu – ale jak na obrazovce, tak ve skutečném životě, Holmes nemohl uniknout jejímu účinku trajektorie příležitostí jiných žen: Když neuspěla, byla souzena za své selhání jako generální ředitelka, nikoli jen generální ředitel. Dívka není dokonalá: Ale Výpadek to naznačuje jen snažit se být šéfem jako žena stále není možné.
Konečně je tu nová sezóna Tvář panenky, pod-radarový pořad Hulu o ženách tisíciletí v hlavních rolích s Kat Dennings, Brendou Song, Shay Mitchell a Esther Povitsky. Jules (Dennings) je věčný flákač, který se tuto sezónu rozhodl otočit a pokusit se uspět v parodické wellness společnosti pro ženy Woom, kde pracuje po boku Izzyho (Povitsky). Izzy se snaží orientovat ve svém pracovním vztahu se šéfkou Celeste (Malin Akerman) a odděluje svou práci od osobních vztahů. Madison (Song) byla propuštěna a Stella (Mitchell) opustila po jednom dni své finanční práce, aby začala s barovou verzí The Wing, nazývanou genderově esencialistický Gi Spot. To vše se odehrává uprostřed blížících se 30. narozenin Julese a Madison, jejich „posledních let mládí“, které byli ztraceni pandemií a jejich strach z toho, že se v té době dostatečně neprosadili žije.
Zatímco každá z postav je v různých bodech své cesty za dívčí šéfkou („[Jsem] jako Gloria Steinemová a Ruth Bader Ginsburgová bojující za ženské práva pít příliš mnoho růžového,“ oznamuje Madison v jednu chvíli), show jasně ukazuje, že ne vždy je to pohání správným směrem, cítit se provinile za hrozící, dobrovolně stanovené termíny úspěchu nebo je povzbuzovat, aby dali více a více ze sebe do práce, když se snaží kreslit hranice. Konkurenční ženská wellness společnost vyzařující silnou energii dívčích šéfek se tuto sezónu pokouší nalákat Izzy do svého týmu napomenutím, že Celeste „se k ní chová jako k zaměstnankyni“ spíše než přítel nebo vlastně člen rodiny.
Každá žena čelí zúčtování se svou vlastní hodnotou, která souvisí s jejím pracovním úspěchem, a show naznačuje složitější cestu vpřed, než je každá žena zarputile prosazující své vlastní impérium. Je to jemné a poutavé zobrazení toho, jak ženy mohou napravit své kariérní ambice na drasticky změněném trhu práce – něco, co mohu určitě souvisí poté, co jsem v roce 2020 viděl mnoho svých snů jít do záchodu a v roce 2021 jsem si uvědomil, že ve skutečnosti nejsem připraven se toho vzdát jim.
Pokud se můžeme z pádu dívčí šéfky něco naučit, pak je to ten jednostranný a úzkoprsý pohon à la Anna Sorokin a Elizabeth Holmes je neudržitelný. Měli bychom směřovat ke společnému úspěchu – jakému dříve Zavolejte své přítelkyni Moderátoři podcastu Aminatou Sow a Ann Friedman nazývají „teorií lesku“. Když uspějete vy, budou se dařit i vašim přátelům — více v souladu s étosem Jules a spol. na Tvář panenky. Ale jak v televizi, tak v reálném životě jsme se snažili oddělit cíle, které nás naplňuje naše práce, od představy dívky, a je důležité, abychom je oddělili, když jdeme kupředu.
Ambice není sprosté slovo, ale nápad s dívčí šéfkou se dal snadno odsoudit a my jsme kvůli novému zúčtování. Obávám se, že selhání dívčí šéfky udrží postoj, že ženy ve vedoucích rolích byly pěkným experimentem, ale měli bychom se vrátit k mužům, kteří řídili show. Obávám se, že vyobrazení intrikánských, prolhaných žen jako Elizabeth Holmes a Anna Delveyová bude jen dále dělat špatné jméno ambiciózním ženám, stejně jako to udělalo hnutí girlboss. Ale Tvář panenky vyjadřuje pravdivější myšlenku než „ambice jsou nedůvěryhodné“ uprostřed svých úderů do dívčí šéfky: obhajuje skutečnou změnu v jak přistupujeme k práci a vlastní hodnotě a vzdalujeme se kapitalistickým ideálům, aniž bychom obětovali touhu po úspěch. V této post-girlboss, pandemické éře, stojí za to bojovat za novou vizi ženského úspěchu.
Než půjdete, klikněte tady vidět nejlepší filmové a televizní proměny ve známé ženy.
